（二）戲曲
【陽(yáng)戲】 在張家界境內(nèi)為地方戲之首尤以桑植、永定為主。桑植陽(yáng)戲源于湘西北花鼓，以唱腔婉轉(zhuǎn)悠揚(yáng)、音樂氣氛熱烈見長(zhǎng)。1935年，由永順劉朗軒陽(yáng)戲團(tuán)來洪家關(guān)演出并傳入。40年代中期，當(dāng)?shù)剜l(xiāng)紳賀星樓、韋潤(rùn)吾、谷彩芹等，延聘永順縣石堤西陽(yáng)戲藝人張雅吾為師，收徒22人，辦起陽(yáng)戲班，帶徒授藝，走村串寨演出。谷志壯、劉芳豹、蕭安來等，為該戲班藝人之佼佼者。桑植陽(yáng)戲除在洪家關(guān)鄉(xiāng)流傳外，還有打鼓泉、汩湖等鄉(xiāng)。永定陽(yáng)戲亦深受本地人及省內(nèi)外戲劇觀眾的歡迎。以考自明朝覃姓從鄂西施州遷入后，流行于境內(nèi)茅崗?fù)了竞徒套訄旱貐^(qū)，形成禹溪、犀牛覃氏（土家族）一家班。民國(guó)初年已普及到澧水河谷一帶，唱腔基調(diào)源于四川“梁山調(diào)”，演唱內(nèi)容和形式，具有“巴渝歌舞”的特色。“大庸陽(yáng)戲”原稱“三小戲”（小生、小旦、小丑），劇情俚俗，曲牌單調(diào)，僅一把大筒（胡琴）伴奏。后經(jīng)杜從善、度松俠等幾代藝人吸收漢戲打擊樂器，融合花燈調(diào)子，民歌調(diào)子，及荊河戲的表演程式，臉譜化裝、服裝，已形成獨(dú)具風(fēng)采的土家族劇種。1958年7月16日，州政府批準(zhǔn)為民間職業(yè)劇團(tuán)。接著，對(duì)陽(yáng)戲、絲弦、儺愿等民間戲曲、音樂、唱腔、表演程式，收集整理，改進(jìn)提高。新編古裝戲《桃花裝瘋>，絲弦戲《秋江》，儺愿戲《觀花》及創(chuàng)作新劇目《土高爐上紅旗飄》等，分別獲州、省獎(jiǎng)勵(lì)。【漢戲】 民國(guó)元年( 1912)，由南岔木排商舒安之、郭仕盛等從常德引進(jìn)。常德漢劇藝人劉寶紅、羅寶林、盧春翠等組成“江湖班”，來桑演出。到40年代末，全縣相繼組建新化班、福成班、共和班及陳策勛開辦業(yè)余漢劇團(tuán)（漢劇研究社），以新化、福成兩班和業(yè)余漢劇團(tuán)影響較大。漢戲經(jīng)數(shù)十年的流傳，成為城鄉(xiāng)廣大群眾所喜愛的劇種。建國(guó)后，除縣城兩個(gè)漢戲班繼續(xù)演出外，自1954年起，先后有利福塔、馬井、梅家橋、上河溪等鄉(xiāng)，組建業(yè)余劇班上演。1962～1964年的掃盲工作中，上述地方漢劇藝人還間或排演。“文化大革命”中，漢劇被斥為頌揚(yáng)帝王將相才子佳人的“四舊”，被迫禁演，以“革命樣板戲”代之。中共十一屆三中全會(huì)后，澧源、馬合口、官地坪等鎮(zhèn)鄉(xiāng)，先后在19791983年組建漢劇團(tuán)。在當(dāng)?shù)丶跋娑踹?a class="insidelink" href="http://z5z9.cn/cityinfo/16481431723.html" title="慈利縣">慈利、石門、鶴峰、公安、石首等地演出。【儺戲】 儺戲稱戲劇“活化石”，起源于原始巫術(shù)祭祀活動(dòng)，舊志載：演唱儺戲，“設(shè)儺王男女二神像于上，順巫諷咒禮神，禱告以卜吉兇。至晚，演奏儺戲，敲鑼擊鼓，人各紙面。有女裝者曰孟姜女，男扮者日范七郎，歿于王事。妻姜女哭之，其聲凄慘，鄉(xiāng)民聽之，至有垂淚者。相習(xí)為常，不知所自。”桑植儺戲有“高儺”、“低儺”兩個(gè)流派，分別流行于漢族區(qū)和土家、白族、苗族聚居區(qū)。低儺多奉信“三元”教。裝束、唱腔、程式及劇目基本相同。以驅(qū)鬼逐邪還愿解厄?yàn)橹饕康模Q為“還儺愿”。也有為整“祝米酒”、白族少年“脫白穿青”或壽慶之日藝人土老司公表演，時(shí)間1～3晝夜，演唱時(shí)，儺戲藝人化妝扮神。內(nèi)容有正朝、花朝，以喜劇娛神嬉人，“詞既鄙俚。而其陰陽(yáng)人鬼間，又或不能褻慢淫荒之雜”（宋·朱熹《楚辭集注》）。其傳統(tǒng)劇目多達(dá)二十多個(gè)。是各族民眾喜愛的世俗戲劇。新中國(guó)建立前，桑植全縣有56個(gè)儺戲班，50年代逐漸減少，80年代以來，儺戲恢復(fù)演出。儺戲演出時(shí)，接戲的人家在堂屋里扎起色彩斑斕的儺堂，除請(qǐng)老司行法事、酬神還愿外，還演唱“正戲”，如《魯班造殿》《搬先鋒》《搬開山》《搬師娘》《八郎買豬》等。這些《正戲>雖然帶有宗教色彩，但“神”已人化，饒有生活情趣的細(xì)節(jié)，有時(shí)臺(tái)上演唱，臺(tái)下幫和，情緒非常熱烈，深受群眾歡迎。名日“娛神”，實(shí)為“娛人”。除在“儺堂”演唱“正戲”外，同時(shí)在門外搭臺(tái)演唱大本戲，如《孟姜女》 （孟姜女萬里尋夫）、《龐氏女》（有“安安送米”、“蘆林會(huì)”等折）、《龍王女》（即《柳毅傳書》）。這就是通常所說的“三女戲”。儺堂戲曲調(diào)樸素、開朗，行當(dāng)分明。演唱時(shí)，僅用鑼鼓伴奏和人聲幫腔。表演上既運(yùn)用花燈的套 子、圈子，又借用彈腔劇種的表演程式。 【土地戲】 有單人、雙人或三人土地 戲。一旦一丑，丑為土地公，戴木雕假面 具；旦為土地婆，多為男扮女裝。土地戲 有固定曲調(diào)，你問我答，一唱一和，還做 些生活動(dòng)作，常令觀眾捧腹。舊時(shí)多唱?jiǎng)?人為善、戒煙、戒賭和孟姜女等內(nèi)容。鄉(xiāng) 間還儺愿，也唱土地戲。解放后，民間藝 人用土地戲宣傳國(guó)內(nèi)時(shí)事、計(jì)劃生育、黨 的政策，頗受群眾歡迎。 【絲弦戲】 大庸（今永定區(qū)）有“紅 眼絲弦”和“消眼絲弦”（即座唱藝術(shù)） 之別。民國(guó)時(shí)期，紅眼絲弦，由名伶杜從 善（外號(hào)杜大婆）、周松之、覃保元、覃 德之從津市學(xué)來，最初在花燈班子里唱。 上臺(tái)演員僅一旦一丑，稱“大花燈”，繼 有田德芝、汪桂卿、彭銀洲、張子和、董 圣州、楊春兒、萬小州、庹松俠等演員。 1930年后，藝人逐漸減少，遂敗落。 1957年，民間藝術(shù)劇團(tuán)的藝人們搶救絲 弦的傳統(tǒng)藝術(shù)，并吸收陽(yáng)戲的一些表演程 式。曲調(diào)與主奏樂器也有發(fā)展，所編絲弦 戲<秋江》代表自治州赴省會(huì)演，獲劇目 三等獎(jiǎng)。因藝人先后辭世，劇本僅搶救出 《陳姑趕潘》、<雪梅教子》。曲調(diào)有十七 個(gè)，伴奏樂器有絲竹樂器和打擊樂器，道 具、服裝也簡(jiǎn)單，以演折子戲?yàn)橹鳎?氣息濃郁。消眼絲弦，于民國(guó)13年 (1924)由胡安子（胡廣齊）組建“庸城 琴社”，從津市請(qǐng)絲弦藝人谷冬爹來庸傳 藝，有胡字安等共13人參加。民國(guó)15年 (1926)后谷回津市，由符鼎九繼師位， 1949年解散，僅剩胡開塘、黃玉振、魏 國(guó)棟三人。曲目已搶救整理的有《醉打山 門》、《掃松》、<三擊掌》等。伴奏樂器有 陽(yáng)琴、三弦、琵琶、月琴、胡琴、古箏 等。打擊樂器有板（俗稱牙子）和板鼓。 主要曲調(diào)有一流、三流、清江引、數(shù)板、 三花一流等。 【荊河戲】 荊河戲源于湖北荊河流域， 清乾隆年間南移澧水流域各縣。清光緒后 期，澧縣鹽井名藝人田育遠(yuǎn)來慈利縣城坐 科成立彩慶班，其聲腔、做功均與漢劇相 近。慈利荊河戲班除最早的彩慶班外，其后有藝人朱長(zhǎng)喜、伍云春起科的日升班，覃長(zhǎng)鈞、周文玉起科的玉林班，滿太林起科的裕成班，主要活動(dòng)于慈利、石門、大庸及湖北鶴峰一帶山區(qū)。彩慶班后改名玉成班，抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期又改名曙光，活動(dòng)范圍擴(kuò)大到湖北松滋、公安一帶。1950年解散。【木偶戲】 清光緒27年( 1901)，永順木偶藝人楊文潤(rùn)因橋頭丁其望病故，上門續(xù)弦，將木偶表演技藝傳授給丁其望兩子：丁昌九、丁美清（后改楊姓）。其孫玉明、信初繼其業(yè)。1949年永定區(qū)解放時(shí)已成稍具規(guī)模的木偶劇團(tuán)，在永定、桑植一帶頗有影響。1956年春，縣文化科將楊氏木偶劇團(tuán)定為集體的專業(yè)劇團(tuán)，自負(fù)盈虧，文化科給予部分補(bǔ)貼。藝人7名，熊朝福任團(tuán)長(zhǎng)，楊信初為藝術(shù)指導(dǎo)。1959年與桑植木偶劇團(tuán)合并，演員14人。當(dāng)年演出830場(chǎng)，觀眾14. 74萬人，演出傳統(tǒng)劇目150余本。1962年因禁演古裝戲，強(qiáng)調(diào)上演現(xiàn)代戲，限于劇種，不能維持生計(jì)，至1965年3月解散。1980年以來，流散木偶藝人擬重振旗鼓，因經(jīng)費(fèi)和條件所限，難于立業(yè)，僅農(nóng)閑娛樂演出。【皮影戲】 民國(guó)初年，由桑植縣蹇家坡鄉(xiāng)陳良元引進(jìn)，到1949年已傳兩代，常與木偶戲搭班聯(lián)臺(tái)演出，劇目亦同。新中國(guó)成立后，陳氏多在當(dāng)?shù)鼗顒?dòng)，因其不傳外姓，至今后繼乏人，瀕于失傳。【目連戲】    “它原本是一種與儺事活動(dòng)有一定聯(lián)系的鬼戲，在原始廟會(huì)狂歡活動(dòng)中演出。源于唐宋，到明代形成一二出連本劇，成為江南廟會(huì)與社火中的保留節(jié)目”（引自趙世瑜：《中國(guó)廟會(huì)中的狂歡精神》）。桑植目連戲與明初傳入的佛教《孟芝盆經(jīng)》中目連故事相融合，被視為佛戲。清代移植成《目連尋母》劇本。全劇36出，可連演7晝夜。主要?jiǎng)《斡校?ldquo;目連出世”、“目連尋母”、“轉(zhuǎn)世黃巢”、“靈山封王”等，內(nèi)容曲折繁雜。全劇用佛教程式和祭祀音樂表演，宗教氣氛極濃，風(fēng)味別具。此戲多在桑植縣廖家村鎮(zhèn)一帶流傳。