中國共產黨即將迎來90歲生日，革命歷史題材影視作品正輪番上映。不少觀眾認為，在這些紅色經典劇目中，有些真實、傳神、動人，但也有部分作品刻板、生硬、失真。
　　如何讓從未經歷血雨腥風的年輕人真正感悟共產黨人在艱苦卓絕年代帶領中國人民浴血奮戰的光輝歷程？如何成功塑造能夠感染億萬觀眾的共產黨員熒幕形象？受訪的老中青三代藝術家回答：表演者只有懂得“學做人”“防失真”“接地氣”三點，所塑造的共產黨人熒幕形象才能入腦、入心。
演共產黨人先學做人
　　他是個硬漢。從“李大釗”到“焦裕祿”，從“趙樹理”到“楊善洲”，曾經塑造的共產黨人形象，讓他一年獨得“金雞”“百花”“飛天”“金鷹”四個最佳男演員的獎項，創下中國影視界紀錄。但他說：“所有的‘苦’和‘累’，都讓大好人‘焦裕祿’們受了；所有的‘名’和‘利’，都讓傻小子李雪健得了。”
　　李雪健，這個以“好人有好報”為座右銘的藝術家總說，想演好共產黨人，首先得學會做人，你塑造的形象才真實、可信。而作為演員，敬業是做人的基本。
　　為演好“焦裕祿”，李雪健短期內狂減10公斤體重；在拍《橫空出世》時他累得暈倒在沙漠中；在拍《中國軌道》時直至嗓子失聲；在拍《至高無上》的雨中戲時，為把握好人物在冷雨中戰栗的感覺，他拒絕工作人員熬好的姜湯，六遍拍完后，凍得無法說話……
　　曾因飾演“鐵人”王進喜而奪得“金雞影帝”的演員吳剛回憶說，演好鐵人，就得用“鐵人”精神創作，“‘鐵人’那種忘我鉆研、埋頭苦干的精神值得文藝工作者學習。”
　　據該片導演尹力回憶，拍攝中，吳剛每天凌晨4點開始化妝；冒著零下二三十攝氏度低溫，跳入泥漿池中表演，“沒有條件也得上”；拍井噴戲時遭遇意外，弄傷眼睛……
　　“觀眾不是傻子，與其說對演員塑造人物的認可，倒不如說是對演員人品的肯定。沒人品，最多也就演個形似，不可能神似，因為戲如其人。”中國電影家協會分黨組書記康健民說。
防止“失真”傾以尊重藝術規律
　　“不同時期的演員，他們所塑造的共產黨員形象，都會多多少少受時代影響。以我所扮演的‘江姐’來說，雖得到廣大觀眾的肯定，但也有一些權威評論家給予批評，因為有些‘左’。”對共產黨員形象的塑造，著名電影表演藝術家于藍如是說。
　　于藍認為，一些革命歷史題材作品中的共產黨人形象，或許因為作者太被革命先烈的精神所感動，所以只想寫革命、寫斗爭，只想革命達到的勝利和革命的結果，卻忽略了他們在斗爭歷程中真實的思想感情和人物關系所反映出的崇高境界，也就是“只寫事而不寫情”。這樣的劇本自然違背藝術規律，缺少感人的力量。
　　“在電影《江姐》的拍攝中，由于生活根基不深，我沒能真正理解江姐所說的‘不能帶著眼淚鬧革命’等話語的內涵，而是直線式表演，在革命媽媽的面前硬憋著不哭，把一場勝似母女的革命母女情給沖淡了。”于藍舉例說，“對江姐在用刑后所說‘竹簽子畢竟是竹子做的，共產黨員的意志是鋼鐵！’‘上級的姓名我知道，下級的姓名我知道，就是不告訴你！’等幾句臺詞，我過分強調她對敵人的憤怒，如果用更深沉的表述，會比怒吼的方式更好些！”
　　令于藍等老藝術家欣喜的是，改革開放新時期，由于思想觀念的升華，許多優秀藝術家站在新時代的高度，創作優秀的共產黨人形象，既是叱咤風云的英雄人物，又是平易可親、具有個性的真實可愛的常人。
塑造共產黨人得“接地氣”
　　當前，各大革命歷史題材劇正在熱播。“之所以有觀眾認為一些紅色經典劇不生動、不感人，感覺領袖人物高高在上，主要是角色‘沒接地氣’。”多次飾演毛澤東的特型演員王霙這樣認為。
　　王霙曾在40多部影視劇中扮演毛澤東。他認為，毛澤東的形象不是創造，而是還原，因為偉人也是人，也有喜怒哀樂，也有和普通人一樣的喜好。
　　王霙在多年的學習積累中，總結出“毛澤東”的“三個不離”：辣椒不離口，煙不離手，書不離人。王霙舉例說，在他主演的電視劇《紅色搖籃》中，“毛澤東與彭德懷吃辣椒”一場戲體現出深厚的戰友情，展現出“布衣毛澤東”的本性；劇中“主席吸煙”場景的背后有語言、有觀點、有立場、有潛臺詞，一個小小的動作，體現出當時復雜斗爭的情境；毛澤東博覽群書，“書不離人”是他具備運籌帷幄軍事指揮才能的基礎。
　　曾在40多部影視作品中扮演“周恩來”的特型演員劉勁說：“我們太過熟悉那個謙謙君子、溫潤如玉的周恩來，潛意識中將其臉譜化，于是，總理不能大笑大哭、不能雷霆震怒，這并不客觀。觀眾更愿意看到影視劇里那個作為‘人’的、帥氣的、理想主義的、性情中的周恩來，而非紀錄片里的‘總理’。”
　　“對領袖人物的角色把握，已經從概念化的刻板模仿向形象的角色意識轉變。”劉勁說，“《建國大業》中，毛澤東、周恩來等人邊喝酒邊高唱《國際歌》的片斷令觀眾記憶猶新。雖然看似有些張揚，但偉人們和普通人一樣，沒激情就沒法革命。他們也有怒發沖冠、百感交集的另一面。”
　　不少曾經塑造領袖人物的藝術家們坦言，他們在塑造共產黨人的藝術生涯中都走了不少彎路，最后在摸索中發現，在表演創作中要拋棄刻板模仿、捕捉領袖的生活細節，讓共產黨人“接地氣”，這樣才能讓影視作品入腦入心，也更能體現共產黨人的偉大。（據新華社）